原標(biāo)題：著名學(xué)者、嘉峪關(guān)魏晉墓的發(fā)掘者張朋川講述——嘉峪關(guān)魏晉墓發(fā)掘始末

　　嘉峪關(guān)魏晉墓六號(hào)墓的畫(huà)像磚上侍女手持三股叉串好的烤肉　馬希平　攝

　　嘉峪關(guān)魏晉墓六號(hào)墓的畫(huà)像磚上魏晉時(shí)期河西地區(qū)牛羊成群的景象　林立平　攝

　　嘉峪關(guān)魏晉墓六號(hào)墓前室　馬希平　攝

　　胡楊

　　2023年12月，張朋川老師應(yīng)邀嘉峪關(guān)長(zhǎng)城講堂，講述50多年前考古挖掘嘉峪關(guān)魏晉墓的情形，隨著張朋川老師動(dòng)情的講述，時(shí)光仿佛倒流，我們又回到了那個(gè)如火如荼的年代。

　　位于嘉峪關(guān)市東北20千米處一片廣闊無(wú)垠的大漠上，散布著1400多座魏晉時(shí)期（公元220-419年）的地下壁畫(huà)磚墓群，這便是著名的魏晉古墓群，被譽(yù)為“地下畫(huà)廊”。

　　嘉峪關(guān)建于明洪武五年（1372年），是明代萬(wàn)里長(zhǎng)城的西起點(diǎn)，是九邊重鎮(zhèn)之一，歸肅州衛(wèi)所轄。后漢時(shí)，這里是“玉石障”，五代稱(chēng)“天門(mén)關(guān)”。到了魏晉時(shí)期，戰(zhàn)爭(zhēng)頻發(fā)，特別是晉懷帝永嘉四年（公元310年），先是蝗災(zāi)，后是瘟疫，接著是內(nèi)亂，中原戰(zhàn)火紛飛，餓殍遍野，但河西偏安，許多士族和學(xué)者紛紛移居河西，造成了河西少有的和平安寧與富庶祥和，因而，有了這些光彩照人的墓葬壁畫(huà)。

　　主持參與了嘉峪關(guān)新城魏晉壁畫(huà)墓、酒泉丁家閘十六國(guó)壁畫(huà)墓考古發(fā)掘的張朋川教授，長(zhǎng)期從事美術(shù)考古和中國(guó)藝術(shù)史研究。出版專(zhuān)著十余種，發(fā)表論文一百余篇。

　　戈壁探寶

　　說(shuō)起嘉峪關(guān)新城魏晉壁畫(huà)墓的考古發(fā)掘，張朋川教授歷歷在目，仿佛就在昨天：

　　1972年春，當(dāng)?shù)卮迕裨谛薷汕r(shí)發(fā)現(xiàn)了兩座古代磚室墓。嘉峪關(guān)市文教局聞?dòng)嵑?，立即組成嘉峪關(guān)市文物清理小組，由文教局干部宋子華帶領(lǐng)對(duì)這兩座墓進(jìn)行清理發(fā)掘，按發(fā)掘順序編為一號(hào)墓和二號(hào)墓。在一號(hào)墓內(nèi)發(fā)現(xiàn)了壁畫(huà)，由于壁畫(huà)需要保護(hù)和臨摹，嘉峪關(guān)市文教局請(qǐng)甘肅省博物館派人協(xié)助。省博物館派呂思齊和張朋川前往，分別進(jìn)行對(duì)壁畫(huà)的化學(xué)保護(hù)和臨摹工作。

　　當(dāng)年四月下旬，張朋川一行來(lái)到嘉峪關(guān)新城墓葬的發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)，在廣袤的戈壁灘上，一陣又一陣風(fēng)從古墓封土上吹過(guò)，揚(yáng)起的塵土像旋動(dòng)的煙柱，使人格外感到春寒料峭。

　　一號(hào)和二號(hào)墓同在一個(gè)方形塋圈內(nèi)，張朋川教授認(rèn)為，兩墓主應(yīng)為親族關(guān)系。一號(hào)墓的規(guī)模比二號(hào)墓略大，墓門(mén)上有高達(dá)4.2米的門(mén)樓式照墻，這是以往發(fā)掘的漢代磚室墓從未發(fā)現(xiàn)過(guò)的，在墓門(mén)上有一連檐闕門(mén)，闕斗上繪著星云紋，在闕柱左右各有浮雕的牛首人身或雞首人身的守護(hù)神，表示著闕門(mén)是象征著天門(mén)。闕門(mén)之上還雕刻或彩繪著異獸、奇禽、雷公、力士等仙靈。這種在墓門(mén)上建造飾有天門(mén)和仙靈神獸的高大照墻，則是以后在嘉峪關(guān)新城墓葬發(fā)掘的壁畫(huà)墓中共有的特點(diǎn)。一號(hào)墓的墓道只清理了墓門(mén)的一段，張朋川一行由此進(jìn)入墓內(nèi)，墓有前后室，前室兩側(cè)各有一個(gè)小耳室，在前室四壁都有以一塊磚面為畫(huà)面的多層壁畫(huà)，大部分繪著壁畫(huà)的磚已被嘉峪關(guān)市文教局清理小組卸下，后室只在后墻飾有壁畫(huà)，畫(huà)著墓主人享有的絹帛絲束等物品

　　嘉峪關(guān)市文教局騰出一個(gè)辦公室作為張朋川一行的工作室，張朋川一行對(duì)分期分批從一號(hào)墓中拆下的壁畫(huà)磚進(jìn)行臨摹和化學(xué)處理保護(hù)。張朋川根據(jù)剛打開(kāi)墓穴時(shí)對(duì)前室四壁分別拍攝的照片，對(duì)拆下的壁畫(huà)磚逐一編號(hào)，當(dāng)時(shí)共編了57個(gè)號(hào)。一號(hào)墓的部分壁畫(huà)有朱書(shū)榜題，分別為“耕種”“牧畜”“井飲”“塢”等。在一幅壁畫(huà)上繪著坐在榻上的墓主人，墓主人兩側(cè)分別題著“段清”“幼挈”，張朋川教授認(rèn)為，應(yīng)是墓主人的姓名和字號(hào)。一號(hào)墓有的壁畫(huà)中的人和物作上下兩層排列，這是漢畫(huà)常見(jiàn)的構(gòu)圖方式。在畫(huà)上標(biāo)有榜題，這種方式，也常見(jiàn)于漢代壁畫(huà)和畫(huà)像石。而當(dāng)時(shí)甘肅很少發(fā)掘過(guò)魏晉十六國(guó)時(shí)期的墓葬，而一二號(hào)墓出土的錢(qián)幣為“半兩”“貨泉”和“五銖”銅錢(qián)。因此當(dāng)時(shí)認(rèn)為一二號(hào)墓是屬于東漢晚期的墓葬。

　　三號(hào)墓的壁畫(huà)當(dāng)時(shí)編號(hào)的有79幅，后來(lái)將閣門(mén)上和三角形邊飾上的畫(huà)面也計(jì)算在內(nèi)，共計(jì)有122幅壁畫(huà)，在新城壁畫(huà)墓中是壁畫(huà)數(shù)量較多的一座墓。由于三號(hào)墓中有多幅大型壁畫(huà)，拆卸壁畫(huà)磚來(lái)進(jìn)行保管的方法已不可取，只能采取就地保護(hù)的方案。因此，對(duì)三號(hào)墓壁畫(huà)的臨摹工作也只能在墓內(nèi)進(jìn)行，為了保證能夠持續(xù)地在墓中臨摹壁畫(huà)，就必須選擇在三號(hào)墓附近居住。但距離發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)最近的村莊也有3公里，張朋川聯(lián)系發(fā)掘工地最近的水管所，找到一間廢棄的房間，沒(méi)有門(mén)，就用一條麻袋做擋風(fēng)的門(mén)簾。發(fā)掘人員自己起伙立灶，糧和菜蔬都從嘉峪關(guān)市區(qū)運(yùn)來(lái)。由于臨摹的工作量很大，又請(qǐng)甘肅省博物館的張清翔來(lái)嘉峪關(guān)參加臨摹工作，墓里的臨摹條件很差，靠柴油機(jī)發(fā)電，燈光很微弱。封土距墓底的深度達(dá)十米以下，上了水色的紙一下不會(huì)干，有時(shí)不得不用電燈的熱度將染水色的紙烤干，有的壁畫(huà)距離地面很近，人坐在小凳上還要伏下身子，才能面對(duì)壁畫(huà)進(jìn)行臨摹，有的壁畫(huà)高達(dá)兩米多?；叵肫饋?lái)當(dāng)時(shí)的工作和生活條件都很差，但大家克服了許多困難，還是盡可能仔細(xì)地進(jìn)行了記錄、測(cè)繪、攝影和臨摹，取得了基本的考古資料。

　　判定年代

　　張朋川老師還參加了三號(hào)和四號(hào)墓的文物清理工作。在整理出土銅錢(qián)時(shí)發(fā)現(xiàn)兩枚帶有內(nèi)郭的小五銖，制作比較精致，這種形制的小五銖為以往發(fā)掘的漢墓所不見(jiàn)。張朋川手頭的古錢(qián)幣參考書(shū)只有一本彭信威著的《中國(guó)錢(qián)幣史》，書(shū)中認(rèn)為這種銅錢(qián)為“蜀五銖”，并附有“蜀五銖”原大照片，與三號(hào)墓出土小五銖樣式相同，而“蜀五銖”應(yīng)是三國(guó)時(shí)期的錢(qián)幣。因此，張朋川一行對(duì)新城已發(fā)掘的四座墓葬的年代進(jìn)行了重新思考和審議。在整理二號(hào)墓的出土文物時(shí)，有一件寫(xiě)有朱書(shū)文字的灰陶壺，大部分文字漫漶不清，起首的文字為“甘口=口”，按常例應(yīng)寫(xiě)的是年號(hào)，以“甘”字作頭的年號(hào)只有“甘露”，自西漢至十六國(guó)前秦，以“甘露”作年號(hào)共有四次，從墓葬形制和出土文物來(lái)看，以三國(guó)魏高貴鄉(xiāng)公曹髦的“甘露”年號(hào)的時(shí)代特征最符合，曹魏甘露二年為公元257年。二號(hào)墓還出土了兩把骨尺，長(zhǎng)度為23.8厘米，要略晚于東漢的尺度。此外，已發(fā)掘的墓室壁畫(huà)中的官吏的乘輿已不是漢代習(xí)用的馬車(chē)，已改用牛車(chē)，而魏晉以后才流行用牛車(chē)，張朋川教授和同事們認(rèn)為：從這些方面看，新城發(fā)掘的這四座墓葬應(yīng)略晚于東漢。

　　五號(hào)墓為雙室墓，在前室有兩個(gè)盜洞，盜洞下的流沙和淤土把前室西壁下部掩埋住了，但其他部位露出的壁畫(huà)十分精彩，而且畫(huà)面表現(xiàn)的內(nèi)容互不重復(fù)，尤其東壁北側(cè)下部有一幅大型壁畫(huà)《武官出行圖》，場(chǎng)面宏大，色彩絢麗，筆法生動(dòng)，是新城壁畫(huà)墓中藝術(shù)水平較高的作品。張朋川教授當(dāng)時(shí)即將五號(hào)墓中一些壁畫(huà)拍攝下來(lái)，并整理新城已清理的四座墓（包括五號(hào)墓的部分壁畫(huà)）的發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)，根據(jù)壁畫(huà)中的輿服制度、出土文物和墓葬形制，張朋川和同事們將嘉峪關(guān)新城的這四座墓的年代定為東漢晚期至魏晉，在簡(jiǎn)報(bào)送交后的編審過(guò)程中，有關(guān)人員認(rèn)為墓葬下限定為魏晉時(shí)期的根據(jù)不足，在《文物》雜志發(fā)表的簡(jiǎn)報(bào)的題目改為《嘉峪關(guān)畫(huà)像磚墓》。

　　五號(hào)墓前室的淤土也清理干凈，墓門(mén)上門(mén)樓和前、后室共有壁畫(huà)75幅，其中有犁地、耙地、耱地、打場(chǎng)、揚(yáng)場(chǎng)等一系列反映當(dāng)時(shí)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)活動(dòng)的場(chǎng)面。還描繪了采桑、果園飼養(yǎng)家畜、少數(shù)民族放牧、狩獵等場(chǎng)面。前室北壁東側(cè)繪著“驛傳圖”，是表現(xiàn)古代郵驛珍貴的形象資料。

　　六號(hào)墓為三室墓，前、中、后室都繪有壁畫(huà)，共有137幅。壁畫(huà)保存較好，黑色和紅色仍很濃艷。在中室西壁和南、北壁西側(cè)有一排以七塊磚面組成的“文吏出行圖”，猶如一幅展開(kāi)的長(zhǎng)卷畫(huà)，從圖中出行隊(duì)列的前后有執(zhí)笏和捧劍的從吏來(lái)看，墓主人具有千石以上的身份，然而乘坐的是牛車(chē)，這是始自魏晉才成為時(shí)尚的乘輿。六號(hào)墓壁畫(huà)中有一幅“牽駝圖”，留著胡子的牽駝人戴著尖頂高帽，是目前中國(guó)繪畫(huà)中最早出現(xiàn)的牽駝人形象。該墓壁畫(huà)中的“胡女采桑”“博戲”“屠夫擊牛”“宴享”等畫(huà)面上的場(chǎng)景也很有特色。

　　發(fā)掘七號(hào)墓時(shí)，已至12月，戈壁灘上寒風(fēng)凜冽，考古發(fā)掘的工作條件日益艱苦。七號(hào)墓也有長(zhǎng)而寬的墓道，墓門(mén)上的照墻是已發(fā)掘的新城壁畫(huà)墓中最高大的，高達(dá)6.6米，上面滿(mǎn)飾雕刻彩繪，顯得格外壯麗。七號(hào)墓為三室墓，前、中、后室也都繪有壁畫(huà)，共150幅，也是新城發(fā)掘的墓穴中壁畫(huà)最多的一座。但該墓在古時(shí)曾進(jìn)過(guò)水，壁畫(huà)因浸泡而褪色。在前室有一排由磚畫(huà)組成的《武官出行圖》，從儀仗的規(guī)格來(lái)看屬于中級(jí)的武官。墓中出土了一顆碳精石私章，印文為“王霑　印信”，由此可知墓主人的姓名。還出土了30枚蜀五銖銅錢(qián)，一件雙提耳桶形銅罐，為魏晉時(shí)期西北地區(qū)出現(xiàn)的銅器樣式。在此之前，六號(hào)墓出土的醬色釉小壺和漆槅（亦稱(chēng)多子盒），也為魏晉墓中帶有時(shí)代特征的器物。因此新城六七號(hào)墓已明顯地呈現(xiàn)出魏晉墓葬的特點(diǎn)。

　　價(jià)值不菲

　　自1972年4月至1973年9月，陸續(xù)在嘉峪關(guān)市新城發(fā)掘了八座墓葬，經(jīng)過(guò)綜合分析屬于魏晉時(shí)期墓葬，是甘肅首次大規(guī)模發(fā)掘的魏晉墓群，其中六座為壁畫(huà)墓，共有壁畫(huà)620幅，為魏晉墓室壁畫(huà)最大宗的發(fā)現(xiàn)，充實(shí)了原本很缺乏的魏晉繪畫(huà)實(shí)物資料。

　　嘉峪關(guān)新城魏晉壁畫(huà)墓的發(fā)掘，使人們逐步認(rèn)識(shí)了河西地區(qū)魏晉十六國(guó)時(shí)期墓葬的特點(diǎn)。不僅填補(bǔ)了中國(guó)繪畫(huà)史這一時(shí)期繪畫(huà)實(shí)物資料的空白，而且以年代接續(xù)的壁畫(huà)考古資料，系統(tǒng)地展現(xiàn)了由漢畫(huà)發(fā)展演變?yōu)闀x畫(huà)的過(guò)程，無(wú)愧為“地下畫(huà)廊”的稱(chēng)譽(yù)！