原標(biāo)題：甘肅省藝術(shù)基金資助項(xiàng)目首演研討會(huì)舉行

　　當(dāng)程派遇上秦腔：《春閨夢(mèng)》的隴上新生

　　中國(guó)甘肅網(wǎng)6月19日訊 據(jù)蘭州晚報(bào)報(bào)道 6月16日晚，甘肅黃河劇院內(nèi)，隨著最后一句蒼涼悠遠(yuǎn)的秦腔拖腔落下，觀眾席以熱烈的掌聲向演員致敬。由甘肅秦腔表演藝術(shù)家蘇鳳麗領(lǐng)銜主演的秦腔版《春閨夢(mèng)》首演落幕，這場(chǎng)將京劇程派經(jīng)典融入秦腔的大膽嘗試，在6月17日的研討會(huì)上引發(fā)專(zhuān)家熱議。國(guó)家京劇院一級(jí)演員、該劇導(dǎo)演宋小川感慨：“經(jīng)過(guò)三年的合作排練，終于把這部劇呈現(xiàn)在秦腔的舞臺(tái)上，秦腔別具特色、別具一格的聲腔特點(diǎn)，讓這部劇更接地氣，是一種嶄新的藝術(shù)呈現(xiàn)。”

　　作為程硯秋大師的代表作，京劇《春閨夢(mèng)》以婉約含蓄的程派唱腔和細(xì)膩柔美的身段著稱(chēng)。“我們不是在簡(jiǎn)單地融入一部戲，秦腔《春閨夢(mèng)》的成功創(chuàng)排，是我們立足秦腔藝術(shù)本體，對(duì)傳統(tǒng)戲曲守正創(chuàng)新的一次積極探索。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以當(dāng)代審美視角重構(gòu)經(jīng)典，在保留原作深邃人文精神的基礎(chǔ)上，通過(guò)秦腔特有的蒼勁唱腔與細(xì)膩表演，賦予故事更濃郁的地域文化特質(zhì)。”甘肅秦腔藝術(shù)劇院院長(zhǎng)馬勇說(shuō)。當(dāng)他談起《春閨夢(mèng)》的創(chuàng)排歷程時(shí)，仿佛在講述一個(gè)關(guān)于文化血脈的故事。該劇的創(chuàng)作過(guò)程深刻啟示人們：守正，是秦腔藝術(shù)生命的根基；創(chuàng)新，是其永續(xù)發(fā)展的靈魂。

　　原中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、著名戲劇藝術(shù)評(píng)論家崔偉先生談起《春閨夢(mèng)》時(shí)，這位閱戲無(wú)數(shù)的老戲骨，在蘇鳳麗的秦腔唱腔里，聽(tīng)到了程派藝術(shù)在隴原大地上的奇妙回響。京劇唱腔中程硯秋筆下那個(gè)哀婉的春閨夢(mèng)里人，在甘肅的土地上刻下了秦腔的印記。“如果說(shuō)《鎖麟囊》確立了她個(gè)人的表演風(fēng)格，這部戲讓我們看到了她在藝術(shù)形式上更高的追求。”崔偉說(shuō)。

　　中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、《中國(guó)戲劇》原主編賡續(xù)華認(rèn)為，戲劇是角兒的藝術(shù)，戲曲移植是門(mén)學(xué)問(wèn)，不僅劇目氣質(zhì)要符合，角兒的表演也要符合，從這些方面來(lái)看，《春閨夢(mèng)》的移植是成功的。

　　甘肅省藝術(shù)基金首次設(shè)立就支持這樣一部移植劇目，開(kāi)創(chuàng)了我省扶持跨劇種移植劇目的先河，也傳達(dá)出文化自信的信號(hào)，即傳統(tǒng)戲曲守正創(chuàng)新正當(dāng)時(shí)。

　　我省戲劇界專(zhuān)家王建平、石小軍、于濤等也發(fā)表了各自的見(jiàn)解：“《春閨夢(mèng)》既保留了京劇的神韻，又彰顯了秦腔的風(fēng)采，是一次在文化自信中弘揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)的成功實(shí)踐。在演員的表演上，這部戲可以說(shuō)是蘇鳳麗繼秦腔《鎖麟囊》《八月十五月兒圓》之后的又一次藝術(shù)突破，她的表演大氣耐看，呈現(xiàn)出一種舉重若輕的輕松感；宋少鋒塑造的‘文小生’唱念做俱佳，令人耳目一新。”

　　“《春閨夢(mèng)》的成功移植體現(xiàn)了省級(jí)院團(tuán)的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，有創(chuàng)新精神，尤其是蘇鳳麗的唱腔藝術(shù)為古老的秦腔賦予了新的內(nèi)涵，應(yīng)以此為契機(jī)，助力打造蘇鳳麗流派。同時(shí)，如何讓古老的秦腔藝術(shù)吸引現(xiàn)代觀眾，跟上現(xiàn)代時(shí)代的節(jié)奏，也是需要認(rèn)真思考的議題。”

　　蘭州日?qǐng)?bào)社全媒體記者 高宏梅