原標(biāo)題：家庭劇不止“一地雞毛”，亦有溫暖和勇敢

　　從早年間引發(fā)萬(wàn)人空巷的《渴望》，到后來(lái)的《金婚》《蝸居》，再到前兩年的《小歡喜》《小舍得》，家庭倫理劇在國(guó)產(chǎn)電視劇集市場(chǎng)始終占據(jù)著常青位置。

　　生活態(tài)、煙火氣、關(guān)照現(xiàn)實(shí)、引發(fā)共情，是家庭倫理劇俘獲觀眾的制勝秘笈，而伴隨著時(shí)代的變遷，家庭劇也在不斷“進(jìn)階”。例如最近正在熱播的家庭劇《小敏家》，便在常規(guī)對(duì)代際關(guān)系、子女教育、空巢養(yǎng)老等社會(huì)話(huà)題的鋪陳之外，將鏡頭聚焦于中年人直面離婚、再婚等話(huà)題的探討，在此過(guò)程中，新時(shí)代中年女性面對(duì)愛(ài)情時(shí)的勇敢與強(qiáng)大，也在家庭劇嶄新的表達(dá)語(yǔ)境中得以呈現(xiàn)。

　　離婚、再婚等情感課題，并非首次出現(xiàn)在家庭劇當(dāng)中，但《小敏家》意外地跳脫了以往對(duì)“中年愛(ài)情”講述的模式化。劉小敏和戀人陳卓雖然都離過(guò)婚，但他們同樣追求浪漫、渴望愛(ài)情，而并非只是想再找個(gè)人“湊合生活”。第一集中，陳卓為了紀(jì)念戀愛(ài)一周年，給劉小敏制造了不輸年輕戀人的驚喜，香檳、晚風(fēng)、玫瑰的浪漫與內(nèi)心深處該如何向家人孩子坦白的糾結(jié)形成反差，生活化的真實(shí)立體感由此產(chǎn)生。

　　時(shí)代在進(jìn)步，老百姓對(duì)多元化生活態(tài)度的接受程度包容性在增強(qiáng)，尤其是當(dāng)代女性的愈發(fā)獨(dú)立勇敢，讓她們?cè)谇楦兄胁辉偈且栏接谀蟹降娜鮿?shì)群體存在，她們?cè)诼殘?chǎng)上獨(dú)當(dāng)一面，在家庭中撐起半邊天，在面對(duì)情感時(shí)同樣勇敢堅(jiān)強(qiáng)?！缎∶艏摇分?，在長(zhǎng)輩“門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)”愛(ài)情觀要求下嫁人的劉小敏，因丈夫金波嗜酒成性忍無(wú)可忍，選擇離婚北上開(kāi)始嶄新生活；妹妹劉小捷可以在心動(dòng)時(shí)閃婚，也能在認(rèn)清男方偽裝下的真面目后選擇閃離。倘若放在十幾年前的家庭劇中，諸如此類(lèi)婚戀觀的女性角色或許不會(huì)被觀眾認(rèn)可，但放在十幾年后的今天，小敏姐妹的果敢、堅(jiān)定、獨(dú)立、灑脫，卻格外貼合當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活中，都市女性的心理狀態(tài)，也正因如此，這部劇的播出也得到了很多女性觀眾的共鳴和認(rèn)可。

　　不可否認(rèn)，作為家庭倫理劇，《小敏家》對(duì)于中年情感的呈現(xiàn)是相對(duì)先鋒的，但倘若套用年輕人對(duì)于愛(ài)情轟轟烈烈的處事態(tài)度去處理，難免產(chǎn)生懸浮感。顯然，《小敏家》深諳對(duì)“中年人愛(ài)情”闡釋的尺度，在劉小敏和陳卓的戀愛(ài)中，既有來(lái)自雙方家庭各自不同的困惑和矛盾，亦有內(nèi)心深處對(duì)愛(ài)的渴望，他們的愛(ài)真摯而又克制，特殊而又普通。

　　有人說(shuō)，作為現(xiàn)實(shí)題材作品的典型代表，家庭倫理劇遇到了瓶頸。人到中年、柴米油鹽、一地雞毛是標(biāo)配，缺失的戲劇性沖突感難以吸引受眾；刻意制造雞飛狗跳的矛盾沖突，以吸睛的方式去創(chuàng)作，卻又很容易產(chǎn)生懸浮感，不夠真實(shí)，難以引發(fā)共情。

　　實(shí)際上，作為國(guó)產(chǎn)電視劇市場(chǎng)的常青藤，家庭倫理劇至今仍是深受觀眾歡迎的劇集品類(lèi)之一。在符合當(dāng)下百姓真實(shí)面貌和心態(tài)前提下，以溫暖和煦的語(yǔ)境講述生活，用愛(ài)和包容的方式為當(dāng)下青年、中年人賦予勇氣，這或許才是家庭倫理劇的價(jià)值所在，也是此類(lèi)劇集想要打動(dòng)人心的成敗關(guān)鍵。（文/楊光）