原標題：2021劇集市場：注目美好生活 彰顯信仰力量

　　新華網(wǎng)北京12月31日電（記者張淳）2021年，以《覺醒年代》《山海情》《功勛》等為代表的建黨百年主題電視劇的出現(xiàn)，打破了許多觀眾對“主旋律”作品的固有印象，并成功引發(fā)年輕觀眾的共情與共鳴。緊扣時代脈搏，回應時代關(guān)切，勇?lián)鷷r代使命，這些劇集真實再現(xiàn)建黨百年波瀾壯闊的恢宏歷史，真情抒寫中國共產(chǎn)黨初心使命，在創(chuàng)新歷史人物典型塑造、拓展審美廣度深度方面取得了新突破。

　　2021年，以《小舍得》《小敏家》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等為代表的現(xiàn)實題材劇從“大國”到“小家”，找到了與觀眾對話的另一種路徑。無論是牽涉萬千家庭喜怒哀樂的教育、升學問題，還是人到中年的身份認同和情感訴求的展現(xiàn)，在糾葛紛擾矛盾沖突的展開中，傳遞的是迎難而上的一縷溫情，是對生活艱辛的一份慰藉。

　　2021年，以《贅婿》《御賜小仵作》《司藤》等為代表的古裝、奇幻作品在進行著類型創(chuàng)作的有益探索與嘗試，推動了題材范式的創(chuàng)新發(fā)展，在一定程度上豐富了作品類型矩陣，彌補了注重大體量、強輸出作品的市場不足，同時也讓觀眾對國產(chǎn)劇作始終能夠懷抱著期待與熱情。

　　優(yōu)質(zhì)劇集強勢領(lǐng)跑 重大主題作品表現(xiàn)亮眼

　　2021年以來，主旋律作品以優(yōu)秀的品質(zhì)和豐富的內(nèi)涵，越來越受到年輕人的關(guān)注和喜愛。這些作品圍繞著黨成立以來百年的奮斗歷程，既涵蓋了革命斗爭艱苦信念，也囊括了新時期的奮斗建設(shè)故事，以接地氣、高品質(zhì)的創(chuàng)作，映照現(xiàn)實緊跟時代，突破圈層好評不斷。

　　《跨過鴨綠江》高度還原了抗美援朝戰(zhàn)爭錯綜復雜的歷史，以宏大的氣勢和格局，填補了這一重大歷史事件在電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域的空白。劇中再現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭中的30多場戰(zhàn)役、戰(zhàn)斗，逼真的視覺呈現(xiàn)，給觀眾帶來了觀感和心靈的雙重沖擊。

　　以“東西協(xié)作”扶貧為背景的《山海情》，講述了寧夏西海固地區(qū)的移民們?nèi)翰呷毫?，努力建設(shè)新家園的故事。高能的劇情和抓人的節(jié)奏，加上演員們生動準確的演繹，成功塑造了真實鮮活的時代群像。劇中演員對人物細節(jié)的刻畫和對時代背景的描摹，成為了《山海情》出圈的關(guān)鍵。

　　豆瓣評分達到9.2分的《覺醒年代》，首輪播出時便穩(wěn)居中國視聽大數(shù)據(jù)排行榜第一?！队X醒年代》將關(guān)注點放在了建黨歷程上，采取了多線并敘的方式，在1915年到1921年的時間跨度中，交錯呈現(xiàn)了眾多歷史人物為舊中國謀出路的種種探索和思想交鋒?！队X醒年代》中不僅有波瀾壯闊的宏大敘事，還從細微處入手，通過大量家庭戲，從父親、丈夫的人物身份來反映陳獨秀、李大釗的人物性格，讓觀眾在角色的性情中，感受人物的飽滿和可信。

　　《光榮與夢想》以黨的發(fā)展歷程作為主線將不同時期的眾多人物串聯(lián)起來，每個時期均有個性鮮明的出彩人物登場。劇中真實歷史人物超400人，場景多達700多個，故事脈絡(luò)復雜，導演劉江以主副線多元并行的方式，讓故事張弛有度，脈絡(luò)清晰，并用詩意的鏡頭語言展現(xiàn)“犧牲”情節(jié),體現(xiàn)出“向死而生”“舍生取義”的革命浪漫主義情懷。

　　重溫感動，銘記英雄。電視劇《功勛》用單元劇的敘述方式，詮釋了八位功勛人物“忠誠、執(zhí)著、樸實”的人生品格和矢志不渝、頑強拼搏、無私奉獻的模范精神。在平凡與偉大之間，在現(xiàn)實與夢想之間，《功勛》以人物為核心，以充沛飽滿的情感、真實震撼的鏡頭，展現(xiàn)出奮戰(zhàn)在各行各業(yè)的功勛模范人物，對信仰的執(zhí)著，對信念的堅持，用他們的崇高精神感召國人，匯成助推國家發(fā)展進步的雄渾力量。

　　關(guān)注美好平凡生活 現(xiàn)實題材作品緊跟時代

　　在重大題材劇表現(xiàn)突出的2021年，現(xiàn)實題材劇表現(xiàn)同樣可圈可點，涌現(xiàn)出不少精品佳作。關(guān)注教育、聚焦中年、致敬女性……現(xiàn)實題材作品正在緊隨時代步伐，開拓題材范圍，挖掘生活細節(jié)，不斷提升創(chuàng)作水平。

　　教育話題一直是全社會的熱點，也是痛點。作為又一部將家庭教育、親子關(guān)系等社會議題“擺上臺面”的影視作品《小舍得》將鏡頭對準矛盾集中的“小升初”階段，通過描繪來自同一個班級、不同家庭背景和教育方式的三個孩子，展現(xiàn)出大家庭里三代人的矛盾沖突和不同教育觀的碰撞，并用溫暖與話題并存的方式討論了中國式家庭和教育，引發(fā)觀眾強烈共鳴。

　　《小敏家》則將鏡頭聚焦于中年人直面離婚、再婚等話題的探討，在此過程中，新時代中年女性面對愛情時的勇敢與強大，也在家庭劇嶄新的表達語境中得以呈現(xiàn)。

　　題材少見的《掃黑風暴》，在暑期播出后便迅速成為討論熱點。作為一部向掃黑除惡專項斗爭致敬之作，該劇通過對轟動性案件進行改編，以大尺度“揭黑”和相當真實的內(nèi)容呈現(xiàn)，在給觀眾帶去了極大震撼的同時也收獲了觀眾的認可。

　　2021年，關(guān)注女性成長與處境的女性群像劇再度成為熱門，《我是真的愛你》《我在他鄉(xiāng)挺好的》《女心理師》等女性題材作品先后播出。

　　其中網(wǎng)劇《我在他鄉(xiāng)挺好的》以真實勝出，靠口碑突圍。劇集將關(guān)注點放在了那些為留在北京，掙扎奮斗的普通女性身上，紀實風格下的細節(jié)真實引發(fā)觀眾共情，并通過劇中人物的不同命運，揭示了當下社會現(xiàn)實中的女性困境，相比懸浮空洞的此類題材劇，《我在他鄉(xiāng)挺好的》展現(xiàn)出更加多樣的價值追求和人文價值。

　　細分類型創(chuàng)新求變 各類題材涌現(xiàn)激活市場

　　古裝劇在持續(xù)沉寂一段時間后，2021年初曾熱鬧回歸?！抖妨_大陸》《贅婿》《上陽賦》《錦心似玉》《山河令》《大宋宮詞》等多部古裝劇接連亮相播出，數(shù)量眾多，題材多樣，但在市場回暖的同時，也呈現(xiàn)出質(zhì)量不均口碑參差的局面。

　　《贅婿》改編自閱文同名小說，在喜劇風格的巧妙包裝下，讓男德班、拼團、做空等現(xiàn)代元素融入劇情之中，使劇集不再拘泥于原著定位，并對女性地位、婚姻、創(chuàng)業(yè)等現(xiàn)代議題進行了演繹和探討，且不乏該類劇集慣有的“爽”感，使得該劇成功收獲了眾多觀眾的喜愛。但可惜劇情后勁不足，評分高開低走，略有遺憾。

　　2021年以來亮相的古裝劇大多由IP改編而來，《錦心似玉》改編自《庶女攻略》；《贅婿》改編自起點中文網(wǎng)同名網(wǎng)文小說；《山河令》改編自Priest所著小說《天涯客》；《斗羅大陸》改編自唐家三少同名小說……此類作品多為年代架空的內(nèi)容，并加入傳奇、仙俠等元素，不斷求新求變，吸引關(guān)注。

　　在故事時間背景方面，幾部為數(shù)不多有真實朝代的作品中，也已經(jīng)不再局限于圍繞著康熙、雍正、乾隆的清廷劇，而是將視線投向南北朝、宋朝、明朝等年代。并努力尋找符合當代觀眾需求的故事元素，結(jié)合歷史符號與時代概念，將更新更有意義的內(nèi)容注入古裝劇中，為作品帶來變化與提升。

　　由景甜、張彬彬主演的奇幻劇《司藤》改編自尾魚的小說《半妖司藤》，在視頻平臺上線后，迅速引發(fā)關(guān)注。沿襲原著的懸疑色彩和奇幻背景，擺脫了“大女主”套路，使得該劇成為了劇集市場的一匹“黑馬”。而主演景甜也因劇中角色而改變了在觀眾心中的印象，獲得認可。

　　而細分賽道中的懸疑劇，今年也是熱鬧非常。扎堆涌現(xiàn)出《八角亭謎霧》《第十二秒》《雙探》《真相》《雙面神探》《誰是兇手》等一批作品，但整體水準與口碑低于預期。其中一些作品劇情看似燒腦，實際上卻不顧故事邏輯性強行推進，為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，缺乏合理邏輯。隨著觀眾越來越成熟，對常見的推理套路也越來越熟悉，想讓觀眾從中獲得驚奇與反轉(zhuǎn)的心理體驗自然也是越來越難。

　　縱觀全年，劇集市場正在逐步擺脫疫情影響，高質(zhì)量內(nèi)容對產(chǎn)業(yè)的提振效應愈發(fā)明顯。創(chuàng)作者們不斷開闊思路，聚焦時代回應關(guān)切，以多元化視角全面反映和生動展現(xiàn)新時代的新風貌、新氣象。

　　展望2022年，隨著廣電總局組織實施的“我們的新時代”創(chuàng)作展播活動的開展，必將能再推出一批記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代的優(yōu)秀作品，進而推動行業(yè)的整體發(fā)展與提升。