原標題：以喜劇觀照生活 與生活共創(chuàng)喜劇

　　日前，由優(yōu)酷、開心麻花攜手打造的2022年第一檔喜劇綜藝《麻花特開心》上線。在此之前，《一年一度喜劇大賽》《象牙山愛逗團》等喜劇綜藝已在熱播。這些以“人際關系”為主打內(nèi)容的喜劇真人秀，似乎喻示著喜劇綜藝已孵化出新的樣態(tài)。

　　一段時間以來，喜劇綜藝主要有兩種類型：一種是以合家歡綜藝為代表的電視喜劇綜藝；另一種是以類型綜藝為代表的網(wǎng)絡喜劇綜藝。

　　傳統(tǒng)的合家歡綜藝主要通過具有普適性、不需要特定知識儲備的笑料、包袱、感官刺激炮制“快樂”，欣賞門檻很低，老少咸宜。2016年，合家歡綜藝達到高潮，代表節(jié)目《歡樂喜劇人》第二季的收視率和最高市場份額分別達到2.79%和3.67%。但由于資源過度開發(fā)、觀眾審美疲勞等原因，從2017年開始，合家歡綜藝節(jié)目開始逐漸減少，雖然老牌合家歡綜藝喜劇節(jié)目一直試圖推陳出新，卻始終盛況難現(xiàn)。

　　隨著互聯(lián)網(wǎng)視聽平臺的崛起，受眾開始呼喚更具“網(wǎng)感”的喜劇綜藝表達，以類型綜藝為代表的網(wǎng)絡喜劇綜藝開始同以合家歡綜藝為代表的電視喜劇綜藝分庭抗禮，前者的發(fā)展勢頭甚至開始超過后者。

　　新崛起的網(wǎng)絡喜劇綜藝深耕垂直細分領域，主打特定表演類型，如辯論、脫口秀、小品、情景喜劇等，語言風格鮮明、節(jié)奏明朗輕快，話題內(nèi)容接地氣、易共鳴，表達方式新穎活潑，契合了早期互聯(lián)網(wǎng)野蠻生長下全民參與的網(wǎng)絡環(huán)境，同時一些包袱、笑料也不再面向所有年齡層，而是進行個性化定制和精準推送。品類更加集中、目標受眾更加清晰的網(wǎng)絡喜劇綜藝，很快在各自目標受眾群中收獲一批擁躉，如《奇葩說》《吐槽大會》等甚至突破圈層，引起了現(xiàn)象級的討論。

　　即便如此，喜劇綜藝領域再也沒有出過一檔能在各圈層中均獲得相當量級傳播度、關注度、討論度和認可度的節(jié)目。這無關綜藝模式，只跟節(jié)目能否精準把握觀眾需求并在表達上有所創(chuàng)新有關。仔細觀察近年來的爆款喜劇綜藝，不難發(fā)現(xiàn)它們有兩個鮮明特征：一是在喜劇作品中觀照生活、在生活中反哺創(chuàng)作，比如用鮮活的情境諷刺視頻網(wǎng)站不合理收費，或以靈動的語言再現(xiàn)生活中的選擇困難、社交恐懼等給自己和他人帶來的尷尬、窘迫；二是對“人”有一定深度的挖掘，能在互動和段子中展現(xiàn)人與人的關系以及人的復雜思想，比如在《吐槽大會》中，吐槽者和被吐槽者之間的言語交鋒會產(chǎn)生“化學反應”，這就彌補了傳統(tǒng)喜劇創(chuàng)作的一大短板——觀眾的快樂不可持續(xù)，尤其是因為結構設計或感官刺激引發(fā)的生理性快樂很難在同一個段子中反復獲得——賦予段子更豐富的內(nèi)涵，觀眾能反復咀嚼，甚至在笑過之后能有所收獲。

　　換言之，成功的喜劇創(chuàng)作最底層的邏輯是不將創(chuàng)作與生活分割，將“人”作為喜劇創(chuàng)作的核心而非笑點。類型綜藝和合家歡綜藝或許不難做到前一條，但它們至今依然受困于單元劇式敘事的弊端——重“技”輕“道”，以笑點為中心，很難在對“人”的挖掘上有所突破，可“人”尤其人與人之間的關系，恰是當下喜劇觀眾內(nèi)心最微妙的“癢點”。

　　互聯(lián)網(wǎng)時代，媒介雖然發(fā)達，但人與人之間的交流尤其情感交流反而少了，使得人們對溫暖情感的需求倍增。優(yōu)質(zhì)的喜劇節(jié)目能夠彌補人際交流的缺失，能夠滿足人們情感的需要，能夠為社會托起向上的希望。在這種情況下，從2020年開始，喜劇綜藝逐漸開辟出全新的內(nèi)容賽道，產(chǎn)生出全新的節(jié)目類型。開心麻花的喜劇團綜《麻花特開心》就是這一新型喜劇綜藝的代表。

　　顧名思義，喜劇團綜是一種喜劇團體（團隊）共同創(chuàng)作的喜劇綜藝節(jié)目。它更注重展現(xiàn)人與人之間的關系，并在接近真實生活的狀態(tài)下展現(xiàn)自然的幽默感。當然，要實現(xiàn)這些目標，通常需要參與的演員有一定的有辨識度和觀眾基礎，還需要嘉賓之間能流暢互動。

　　過去這些年，開心麻花團隊創(chuàng)作了許多膾炙人口的作品，積累了一定的觀眾基礎。當沈騰、馬麗、常遠等開心麻花團隊的喜劇演員走下舞臺，以真人秀的方式體驗從生活中改編的故事，并用他們獨有的喜劇天賦，創(chuàng)造出帶有真情實境的喜劇綜藝，他們不僅給觀眾帶來了“開心”，還用共情打開了觀眾的“心”。

　　《麻花特開心》等新型喜劇綜藝，贏得觀眾依靠的不僅僅是團隊自帶的流量和節(jié)目的笑點，還有“讓每個普通人都能更開心一些”的理念。在這種理念的指導下，喜劇演員走下舞臺，走進生活，走近觀眾，聚焦親子關系、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、非遺傳承等現(xiàn)實話題，還吸納普通群眾參加節(jié)目創(chuàng)作，這就打破了戲劇舞臺上長期很難打破的“第四面墻”，讓觀眾在笑聲中產(chǎn)生共鳴，甚至笑中帶淚，在笑聲中成長。或許這就是“喜感”真正的價值或者說喜劇的“力量感”。

　　總之，喜劇創(chuàng)作的底色是生活。喜劇依賴舞臺，也可以沖破舞臺。優(yōu)秀的喜劇作品可以讓觀眾從不同側面看到他們所經(jīng)歷過的生活、忽略了的生活、從未想過的生活、渴望與向往的生活。新的時代環(huán)境下，如何適應觀眾的審美取向并引領觀眾的審美趣味，如何讓作品與生活共振，是喜劇創(chuàng)作面臨的現(xiàn)實問題。喜劇創(chuàng)作者應走出創(chuàng)作的舒適區(qū)，走進生活的深水區(qū)，在全新的語境下用喜劇抒寫當代中國人繽紛多彩、紛繁復雜的生活。

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