原標題：網(wǎng)絡文學短劇改編，剛上路別迷路

　　2015年以來，網(wǎng)絡文學IP經(jīng)歷了影視劇、網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡大電影和動漫畫等文藝樣式的轉(zhuǎn)換。新冠肺炎疫情影響院線電影的上座率，網(wǎng)絡文藝填補了一部分市場空缺。盡管以網(wǎng)絡劇和網(wǎng)絡大電影為代表的長視頻改編目前仍是網(wǎng)絡文學IP的主要流向，但勢頭迅猛的網(wǎng)絡短劇已經(jīng)成為長視頻的重要補充。2月25日，中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心（CNNIC）在京發(fā)布的第49次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》指出，“網(wǎng)絡文學+短劇”成為網(wǎng)絡文學IP改編的熱門賽道。網(wǎng)絡文學的內(nèi)容平易通俗，跟短劇節(jié)奏相吻合。短劇的孵化周期短、制作成本低，網(wǎng)文平臺、短視頻平臺等相繼入局，形成了網(wǎng)文平臺提供文學IP、短視頻平臺制作播出的模式。

　　網(wǎng)絡短劇成為市場熱門，與網(wǎng)絡文學的免費閱讀機制關(guān)系密切。其商業(yè)模式主要依賴廣告收入轉(zhuǎn)移支付，某種意義上是廣告創(chuàng)意學與網(wǎng)絡文學故事類型的融合。網(wǎng)絡文學短劇化的核心依然是文學的變局。

　　傳統(tǒng)網(wǎng)絡文學是在互聯(lián)網(wǎng)媒介驅(qū)動催生下從傳統(tǒng)文學中分化出的類型文學，經(jīng)過10多年的發(fā)展，已經(jīng)成為一種相對獨立的文體形式。其主要特征除了媒介性、類型化特征之外，還有商業(yè)化帶來的以讀者閱讀體驗為中心的超長性；隨著智能手機的普及，基于微信公眾號、App小程序等客戶端作為閱讀載體的商業(yè)化新媒體文、短故事，反超傳統(tǒng)網(wǎng)絡文學的長文模式獲得長足發(fā)展。

　　傳統(tǒng)網(wǎng)絡文學付費閱讀和作者稿酬制保證了網(wǎng)絡文學生產(chǎn)的可持續(xù)性，提高用戶黏性并保持足夠長度。在這個過程中，所謂文學性由傳統(tǒng)文學表達手段、表現(xiàn)方式、語言修辭化、文本闡釋的多義性等，朝著以讀者為中心的類型文學游戲化、創(chuàng)意化方向轉(zhuǎn)變。在篇幅上傳統(tǒng)網(wǎng)絡文學長文更適宜改編成長視頻或者長漫畫、動畫。

　　所謂新媒體文以短文為主，由于篇幅限制，明顯弱于長篇類型文學的游戲化和創(chuàng)意化，尤其是游戲化較弱，主要吸收了長篇類型文的創(chuàng)意性。譬如語言上要求日常化、生活化、口語化，有畫面感；選題上要求吸睛、強情緒、強代入感；內(nèi)容上要求第一人稱敘事，具有較強的結(jié)構(gòu)意識；一篇完整故事字數(shù)要求在8000到15000字之間。新媒體文的文學性注重人物性格的塑造，強調(diào)戲劇性效果；同時敘述節(jié)奏快，結(jié)構(gòu)上具有情理之中、意料之外的反轉(zhuǎn)等特點。在題材、內(nèi)容的選擇上，新媒體文的類型范圍要比傳統(tǒng)網(wǎng)絡文學窄得多。傳統(tǒng)網(wǎng)絡文學類型無所不包、應有盡有，而新媒體文基本以現(xiàn)實情感關(guān)系為主。

　　新媒體文的商業(yè)模式主要依賴粉絲經(jīng)濟、社群經(jīng)濟的廣告轉(zhuǎn)移支付和流量加持。加之短劇拍攝對場景要求不高、制作周期短、演職人員成本不高等特征，吸引了不少廣告公司的青睞。另外，新媒體文本身具有影視化特征，編劇的改編技巧和剪輯流程遠比影視劇弱。因此，兩者之間的融合度相比傳統(tǒng)網(wǎng)絡文學改編為長視頻強，而且成本要低得多。

　　無論是長視頻還是短視頻，都是基于影像敘事。網(wǎng)絡文學和視頻之間最大差異還是在于語言方式的不同。影像敘事強調(diào)通過人物表演塑造文學形象，文字語言只有輔助性功能，主要以對白為主，網(wǎng)絡文學主要依賴傳統(tǒng)的文字敘述來構(gòu)建文學想象世界，通過語言、行動、心理等文學手段塑造人物；影像敘事講究視覺、聽覺和心理活動的融合，講究行動、場景的配合；網(wǎng)絡文學敘事的重心在于完整的故事性、邏輯性，既講究故事的精彩，還要符合人類行為的邏輯性表達。因此，兩者是相輔相成的關(guān)系，這也意味著高質(zhì)量的視頻對文學作品的要求會更高，有一些類型作品可能就不適合改編。

　　新媒體文的短劇化，文學性向創(chuàng)意化方向轉(zhuǎn)變，主要表現(xiàn)為每一集基本上都有一個貼近生活的“梗”，吸引受眾追劇，這符合網(wǎng)絡文學的用戶黏性特點；為了便于觀眾接受，故事注重現(xiàn)實性強；語言以口語化、平實性語言為主；同時強調(diào)傳播的便捷度、互動性，設(shè)置標簽、點贊、評論、收藏和轉(zhuǎn)發(fā)等功能。

　　“網(wǎng)絡文學+短劇”的生產(chǎn)模式，對于網(wǎng)絡文學而言，文學語言要讓渡于影像語言，實現(xiàn)人物形象的可視化，場景基本能做到實景拍攝，但存在硬剪輯拼貼的問題。其中圖像修辭、細節(jié)暗示、心理延展和景別轉(zhuǎn)場等電影敘事手法都無法實現(xiàn)，這也使得短劇的藝術(shù)性和思想性亟待提升。除此之外，由于時長限制，短劇需要及時換屏，在每一集的開始都有一個“前情回顧”作為續(xù)集的銜接，否則無法做到前后連貫，影響受眾對新內(nèi)容的理解。由于節(jié)奏的加快，短劇故事情節(jié)的設(shè)計也較為粗糙，年代劇以黑白色彩轉(zhuǎn)換替代蒙太奇手法，科幻、懸疑推理一般用機器設(shè)備或科技空間代替等。部分短劇故事俗套、情節(jié)離奇，還時有侵犯經(jīng)典作品版權(quán)的問題，特別是在價值導向上存在一定的誤區(qū)，這些都不利于網(wǎng)絡文學和短劇產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，應該引起高度重視。

　　（作者：吳長青，系安徽大學文學院博士研究生）