近年來，網(wǎng)絡(luò)小說在現(xiàn)實主義題材上的耕耘有目共睹。如《大國重工》《繁花》《大江東去》等作品已獲得主流評論的認(rèn)可，國內(nèi)文學(xué)獎對這類作品的日益青睞更是不言而喻。各大平臺運營者也有共識，即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)積累了數(shù)億受眾，逐漸成為主流文化的一份子。現(xiàn)...

　　《妻子是制片人》：書寫中國電影的十年行業(yè)志

　　“第一次見到我妻子時，我以為她是個男人。”——這是豆瓣閱讀9.8高分小說《妻子是制片人》的開篇第一句話。《妻子是制片人》的作者是95后青年女作家王食欲。該小說從一個男人的視角講述了自己的妻子、一家影視公司的制片人——韓蒼濟(jì)的職業(yè)生涯?！镀拮邮侵破恕窌鴮懥?008年到2018年中國電影的十年行業(yè)志。該小說對女權(quán)、職場、娛樂圈等諸多話題進(jìn)行了深刻的剖析和開放性的討論。這讓該書在諸多同類題材中脫穎而出。

　　《妻子是制片人》封面

　　近年來，網(wǎng)絡(luò)小說在現(xiàn)實主義題材上的耕耘有目共睹。如《大國重工》《繁花》《大江東去》等作品已獲得主流評論的認(rèn)可，國內(nèi)文學(xué)獎對這類作品的日益青睞更是不言而喻。各大平臺運營者也有共識，即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)積累了數(shù)億受眾，逐漸成為主流文化的一份子。現(xiàn)實主義題材是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)承擔(dān)更大時代責(zé)任的必然方向，也是行業(yè)發(fā)展的必然趨勢。

　　然而，對于很多年輕作者而言，回到現(xiàn)實卻十分困難。熟悉了套路化、模式化的內(nèi)容寫作方式的他們，鬧出的笑話在網(wǎng)絡(luò)上比小說本身還火。如月薪4000卻開著跑車的女主，每天談著戀愛就能簽一個億大單的男主，甚至出現(xiàn)懷孕幾個月，不知道紫禁城在哪里等這些常識性錯誤。

　　而王食欲在她的小說《妻子是制片人》中，卻讓大眾看到95后對現(xiàn)實的諳熟與體悟，對現(xiàn)實美感孜孜不倦的追求。不同于市面上膚淺的“娛樂圈題材”，這部小說將劇組的工作、網(wǎng)劇及電影的項目運轉(zhuǎn)、明星與粉絲經(jīng)濟(jì)、融資與營銷發(fā)行等過程，真實又清晰地展現(xiàn)給讀者。其中的內(nèi)幕八卦也在現(xiàn)實中有草蛇灰線，讓觀眾感受到尋找人物原型的樂趣。這其中的一環(huán)環(huán)、一節(jié)節(jié)非親歷其中不能了解。

　　因為知道王食欲從事電影行業(yè)，所以點開這本名為《妻子是制品人》的網(wǎng)絡(luò)小說時，總讓人充滿了對影視圈猛料的向往。但只為了看猛料，會低估了作者的視域與“食欲”——她關(guān)注的問題與寫作的野心，絕非影視圈的那些雞零狗碎，絕非寫甜膩爽文的網(wǎng)紅路線——她在試圖回答轉(zhuǎn)型期的若干社會問題以及亙古不變的人類情感話題。

　　作者王食欲在劇組

　　從19歲入行，王食欲當(dāng)過編劇、導(dǎo)演、制片人，雖然年齡小，但卻久經(jīng)沙場。這令人不禁猜測書中圍繞《紫靈宮傳》項目的成敗得失、妖魔鬼怪、“八十一難”是否為她的親身經(jīng)歷？如果經(jīng)歷停留在切膚層面，那么冷靜的思考則是難得的品行。在王食欲的寫作中，我們可以看到遠(yuǎn)超越娛樂圈、影視圈的社會問題，她關(guān)照的是十年間的社會變遷、人情冷暖，尤其是女性自我意識的覺醒。在她的筆下，女主角韓蒼濟(jì)勤奮、有野心，是個“沒有性別”的人，她不再追求做男人，也不再追求做一個女人，她真正覺醒：做自己。

　　女性主義這一題材近年來在文學(xué)圈、影視圈里都是大熱門。但很多人把它與大女主劃等號，在一些作品中，雖然女性是主角，也一路開掛，但是她們的幸福源泉還在于贏得男性的寵溺或扶持，劇情依舊是以色侍人和女性間的爭斗。反觀海外作品，《冰雪奇緣》《傲骨賢妻》《摔跤吧！爸爸》《了不起的麥瑟爾夫人》《使女的故事》《東京女子圖鑒》《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》……這些作品中女性已經(jīng)是覺醒的、擺脫性別桎梏的。王食欲關(guān)注的是人的經(jīng)歷、職業(yè)、情感，而非男人與女人，無疑是超脫的，韓蒼濟(jì)這樣的女性形象在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史上都是極反類型的。

　　如果以行業(yè)小說、社會萬花筒、女性主義這類的概念體察這部作品，畢竟狹隘。小說離不開人物和情感，小說呈現(xiàn)給讀者的是一種比愛情更加復(fù)雜的感情。這種感情是具有當(dāng)代性的，是除去肉體吸引以外，擁有更多靈魂交流的感情，是男女主在孤獨又殘忍的生活中，互相傾慕與溫暖的感情。

　　男主角納藍(lán)和韓蒼濟(jì)之間的感情，是兩個獨立的個體在戀愛。就像納藍(lán)在文中所說的：“我想我是無法忍受像我母親那樣一輩子都仰仗男人過日子的伴侶的。我喜歡擁有自我、擁有獨立人格的女性。人們總是說你要找到你的“另一半”。我很反感這種措辭。什么叫“另一半”？難道我不是完整的人嗎？難道我的靈魂只裝滿了半個驅(qū)殼，需要讓另一個人來填補(bǔ)剩下的一半嗎？我不要半半拉拉的愛人，我想要一個完整的、自立的伴侶——比如我妻子。”

　　韓蒼濟(jì)的回答是：“選擇任何一個人，我都得要么成為男人，要么成為女人。但選擇你，我就可以成為我自己……我沒什么了不起的，我就是做了我自己。而允許妻子做自己的你，才是最了不起的。”

　　這樣有點革命浪漫主義色彩的愛情，在一個25歲作者的筆下，顯得干凈、純粹，讓讀者在書中描寫的影視圈的雞飛狗跳中尋找到暖陽。這是一部真正意義上的女性主義作品，絕非打著女性主義旗幟的“田園女權(quán)爽文”。書中女主勤奮向上、三觀極正。即使她面臨無數(shù)人生挑戰(zhàn)，也能堅守初心、勇往直前。

　　如今，影視改編作品中充斥著以甜寵、基腐和打色情擦邊球為噱頭的小說。此類網(wǎng)絡(luò)小說不應(yīng)成為制片公司趨之若鶩的IP。相比之下，《妻子是制片人》向大眾展現(xiàn)了新時代90后女性的風(fēng)貌，期待見到這部作品的影視改編。