網(wǎng)絡(luò)文學的“身份”越發(fā)清晰

　　二十多年來，網(wǎng)絡(luò)文學從最初的星星之火，發(fā)展成如今體量龐大、規(guī)模驚人的燎原之勢，已然成為中國當代社會現(xiàn)象級的“文化奇觀”。網(wǎng)絡(luò)文學既是改革開放的直接受益者，也是新時代文學、社會主義文化的積極參與者和構(gòu)建者。不過，也有一些人對網(wǎng)絡(luò)文學存在固化的偏見。這與局外人的眼光眼界及價值標尺有關(guān)，也與網(wǎng)絡(luò)文學自身的歷史敘事有關(guān)。

　　網(wǎng)絡(luò)文學生態(tài)發(fā)生深刻變革

　　大多數(shù)論者基本都是遵循網(wǎng)絡(luò)文學的存在形態(tài)軌跡，來把握網(wǎng)絡(luò)文學的歷史化進程，即把文學網(wǎng)站當成觀照網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展進程的最主要線索：從最初的文學論壇(BBS)到獨立的垂直文學網(wǎng)站，再到如今的線上客戶端等。在此線性描述過程中，作為裹挾技術(shù)力量的商業(yè)市場因素，似乎成了網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展最主要甚或是唯一的驅(qū)動力。而商業(yè)化的“市場”從來被視為是跟純正文學趣味相悖的。

　　不可否認，網(wǎng)絡(luò)科技的迭代、商業(yè)文學網(wǎng)站的成立、VIP收費制的創(chuàng)舉、網(wǎng)文分類模式、粉絲打賞模式的實施等，發(fā)生于網(wǎng)絡(luò)文學生產(chǎn)邏輯的這些內(nèi)部變革，構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的關(guān)鍵歷史節(jié)點。但事實上，網(wǎng)絡(luò)文學的迅猛發(fā)展，從來都不是技術(shù)、商業(yè)力量的單兵突進。特別是在網(wǎng)絡(luò)文學漸成氣候以來，網(wǎng)絡(luò)文學所置身的生存土壤和制度環(huán)境，同樣構(gòu)成影響網(wǎng)絡(luò)文學演變的重要變量參數(shù)。網(wǎng)絡(luò)文學作為一種新的文學形態(tài)，網(wǎng)絡(luò)作家作為一個新興文藝群體，并不獨異于社會主義文學體制的方向性規(guī)約。

　　2009年，網(wǎng)絡(luò)小說《大江東去》榮獲中宣部組織開展的精神文明建設(shè)“五個一工程”獎，中國作協(xié)牽頭成立由主要文學網(wǎng)站組成的全國網(wǎng)絡(luò)文學重點園地工作聯(lián)席會議，魯迅文學院舉辦首期“網(wǎng)絡(luò)文學作家培訓班”。2014年1月，首家省級網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會浙江省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會成立；3月，首家地市級網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會寧波市網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會成立；7月，“全國網(wǎng)絡(luò)文學理論研討會”在河北召開。這表明，網(wǎng)絡(luò)文學的組織化程度頻頻加速。

　　2015年10月頒發(fā)的《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》專門強調(diào)，實施網(wǎng)絡(luò)文藝精品創(chuàng)作和傳播計劃，鼓勵推出優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品，推動網(wǎng)絡(luò)文學、網(wǎng)絡(luò)音樂、網(wǎng)絡(luò)劇、微電影、網(wǎng)絡(luò)演出、網(wǎng)絡(luò)動漫等新興文藝類型繁榮有序發(fā)展，促進傳統(tǒng)文藝與網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)新性融合，鼓勵作家藝術(shù)家積極運用網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作傳播優(yōu)秀作品。這意味著網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展有了中央層面的政策支持。

　　2016年，中國作協(xié)第九次全國代表大會上，網(wǎng)絡(luò)作家唐家三少當選中國作協(xié)主席團成員。2017年，中國作協(xié)成立網(wǎng)絡(luò)文學中心，網(wǎng)絡(luò)文學事業(yè)有了專門的組織機構(gòu)來協(xié)調(diào)負責。

　　這些重要節(jié)點都表明，網(wǎng)絡(luò)文學生態(tài)發(fā)生深刻變革。社會主義文學園地中，網(wǎng)絡(luò)文學占有一席之地。網(wǎng)絡(luò)文學在自覺遵循社會主義文學發(fā)展方向的基礎(chǔ)上，仍然延續(xù)其慣有的商業(yè)資本主導邏輯，并以自身實踐有效豐富文學的內(nèi)容形態(tài)。

　　現(xiàn)實題材創(chuàng)作重建網(wǎng)絡(luò)文學版圖

　　當網(wǎng)絡(luò)文學由最初的文學上網(wǎng)創(chuàng)作、傳播、閱讀，到網(wǎng)上內(nèi)生出一種具有某種網(wǎng)絡(luò)特性的文學類型，即后來的玄幻文學借文學網(wǎng)站的商業(yè)模式一躍成為網(wǎng)絡(luò)文學的代名詞時，網(wǎng)絡(luò)文學的開放性逐漸被排他性所取代。

　　近年來，在中國作協(xié)的主導推動下，網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作方興未艾。就網(wǎng)絡(luò)文學固有的類型化小說創(chuàng)作潮流而言，網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)實題材的興起，有力拓展網(wǎng)絡(luò)文學的版圖，具有類型補充、完善的意義，內(nèi)含一種撥“幻”反“正”的價值。網(wǎng)絡(luò)文學的現(xiàn)實題材創(chuàng)作，讓網(wǎng)絡(luò)文學幻想題材一枝獨秀的格局有了根本改觀，打破了某種單一類型文學對網(wǎng)絡(luò)文學概念的鎖定，進而讓網(wǎng)絡(luò)文學有了恢復如初的多種可能。

　　網(wǎng)絡(luò)小說《大江東去》在文學網(wǎng)站上是被歸為“都市娛樂”一類，甚有論者在當時指其為“財經(jīng)商戰(zhàn)”題材小說。而事實上，《大江東去》聚焦的是改革開放的歷史，力圖以三個青年人的命運更迭，來展現(xiàn)改革的波瀾壯闊全景。對《大江東去》進行這樣的歸類，屬于題不對文。

　　在“現(xiàn)實題材”被發(fā)現(xiàn)之前，原有的網(wǎng)絡(luò)文學類型分類，無法囊括農(nóng)村改革、國企改革等具有網(wǎng)絡(luò)特征的宏大敘事。《大江東去》《復興之路》等作品，都已經(jīng)溢出了網(wǎng)絡(luò)文學原初的設(shè)定，對“網(wǎng)絡(luò)文學”進行重新定義。

　　既然是網(wǎng)絡(luò)文學的“現(xiàn)實題材”，自然也不同于傳統(tǒng)意義的“現(xiàn)實題材”，而是兼顧了網(wǎng)絡(luò)文學的特性，同時也有著傳統(tǒng)現(xiàn)實題材的宏大旨趣。網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)實題材的典型，除了《大江東去》《復興之路》《大國重工》《大國航空》等此類宏大敘事作品，也有諸如《為了你，我愿意熱愛全世界》《致我們終將逝去的青春》《糖婚》等講述兒女情長的小說。網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)實題材的題中之義內(nèi)涵更加寬泛，外延也更加靈活。

　　現(xiàn)實題材的異軍突起，使網(wǎng)絡(luò)文學在題材類型的意義上完成一次“自我革命”，去消費化，去娛樂化，重新校正并豐富了自身的精神譜系，從而內(nèi)在地契合了社會主義文學的現(xiàn)實訴求。但需要指出的是，這并不意味著網(wǎng)絡(luò)文學的現(xiàn)實題材從此一家獨尊，甚至也并不見得現(xiàn)實題材自此有了超越玄幻題材的比較優(yōu)勢?？梢灶A見的是，在未來相當長的時間里，現(xiàn)實題材與玄幻題材的共存共融而又彼此獨立，必將帶來網(wǎng)絡(luò)文學另一番全新圖景。

　　網(wǎng)絡(luò)文學的社會主義文學發(fā)展方向，并不必然訴諸網(wǎng)絡(luò)文學內(nèi)容的某種強制規(guī)定性，也不是在創(chuàng)作手法上予以某些硬性的束縛條框，而是在網(wǎng)絡(luò)虛擬空間堅守以人民為中心、為社會主義服務(wù)的社會主義文學價值理念。

　　(作者：唐偉 單位：中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學中心)