中新社北京11月14日電 題：專訪劉慈欣：中國科幻文學(xué)迎來黃金時(shí)代了嗎？

　　中新社記者 謝萍 李翔 

　　劉慈欣，曾以科幻小說《三體》獲第73屆世界科幻大會(huì)頒發(fā)的雨果獎(jiǎng)最佳長篇小說獎(jiǎng)，成為首位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的中國科幻作家。近年來，中國國內(nèi)掀起了科幻熱，文學(xué)及影視作品不斷涌現(xiàn)。

　　中國的科幻作品該如何走向世界？中國與西方科幻文學(xué)有何異同？就此，中新社“東西問”獨(dú)家專訪了劉慈欣。

　　資料圖：《三體·時(shí)空沉浸展》場景。張亨偉 攝

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：當(dāng)初您是如何開啟科幻小說創(chuàng)作的？您最喜歡的科幻作家是哪位？

　　劉慈欣：我從小就喜歡科幻小說，是一個(gè)科幻迷。18歲時(shí)，我看到科幻作家阿瑟·克拉克的《2001：太空漫游》，一生就此改變，他也是我最喜愛的科幻作家，因?yàn)樗淖髌吠耆俏倚哪恐械哪欠N科幻小說，宏大且?guī)в芯次犯械孛枥L人類和宇宙的關(guān)系。

　　我曾說過，我所有的作品都是對阿瑟·克拉克的拙劣模仿。記得當(dāng)時(shí)讀完《2001：太空漫游》的那個(gè)深夜，我仰望星空，突然感覺星空與我以前的理解完全不一樣，我開始對宇宙的宏大與神秘產(chǎn)生了敬畏感。也正是克拉克帶給我的這些感受，讓我后來成為一名科幻作家。

　　中新社記者：有觀點(diǎn)認(rèn)為要讓中國科幻文學(xué)走出去，必須要用西方語言講中國故事，甚至認(rèn)為您的《三體》就是世界語言敘述中國科幻，您如何看待這樣的論點(diǎn)？

　　劉慈欣： 我在創(chuàng)作的時(shí)候，并沒有刻意去考慮這是中國語言還是西方語言。

　　我認(rèn)為更準(zhǔn)確地說它就是科幻的語言，這不一定是固有的東方或者西方的東西。我就是個(gè)中國人，不可能沒有中國的東西，但我的作品肯定也有西方元素，因?yàn)榭苹眯≌f本來就是一種從西方輸入進(jìn)來的文學(xué)題材。

　　《三體》。

　　中新社記者：通過您的觀察，中國科幻文學(xué)和西方的科幻文學(xué)有什么共性和差異呢？

　　劉慈欣： 我認(rèn)為中國科幻和西方科幻小說共同之處是遠(yuǎn)大于差異的。都是風(fēng)格多元、題材多樣，有家國情懷，有集體主義，也有個(gè)人英雄主義等故事類型，這是兩者的共同點(diǎn)。

　　而兩者的不同點(diǎn)，首先我發(fā)現(xiàn)中國和西方的科幻文學(xué)關(guān)注的問題有所差異，比如西方科幻文學(xué)中會(huì)提到種族歧視、性別歧視，族群之間的壓迫，科技對人的異化等。而中國的科幻小說比較關(guān)注我們的未來發(fā)展，關(guān)注人類如何在太空擴(kuò)大生存空間等。

　　此外，西方尤其是美國的科幻小說和基督教文化背景有關(guān)，對于部分事物的解讀和理解與中國不同。舉例來說，西方科幻文學(xué)會(huì)較多著墨于描述科幻世界中創(chuàng)造生命，而在中國的科幻文學(xué)中，這并不是重點(diǎn)。

　　總的來說，這些差別并不影響孰高孰低，這是文化差異造成的客觀存在。

　　資料圖：《流浪地球》官方宣傳海報(bào)之一。鐘欣 攝

　　中新社記者：有報(bào)告顯示，中國科幻作品無論是作者還是讀者呈現(xiàn)出年輕化趨勢，其中年輕科幻作家比例超過58%，這是否意味著中國的科幻文學(xué)是有未來的？

　　劉慈欣： 這個(gè)趨勢不意外，因?yàn)榭苹帽揪褪且环N年輕的文學(xué)，充滿青春活力，也充滿著年輕人活躍的思想和旺盛的想象力，并代表年輕人的一種愿望。年輕人希望能夠突破自己狹窄且平淡的生活，去接觸更廣闊空間，探索新世界等，而科幻文學(xué)恰巧是凸顯想象力的品類。

　　至于中國科幻文學(xué)是否有未來，這需要辯證地看。就目前而言，中國科幻文學(xué)確實(shí)比西方國家要年輕，因?yàn)檫@種文學(xué)更早地在歐美發(fā)展。而西方經(jīng)歷過科幻文學(xué)黃金時(shí)代后，也透露出有失去活力的跡象。從這個(gè)角度說，中國科幻文學(xué)因?yàn)槟贻p而富有未來。

　　另一方面，從讀者角度分析，中國科幻文學(xué)的受眾群體依舊不是很大，這是由于缺少有影響力的中國科幻文學(xué)作品，更缺少有影響力的作家，這是該文學(xué)在中國發(fā)展的核心問題。目前，中國的科幻文學(xué)數(shù)量比美國科幻文學(xué)數(shù)量少很多，質(zhì)量也有較大差距。

　　我認(rèn)為，優(yōu)秀的科幻作家是科幻文學(xué)黃金時(shí)代的產(chǎn)物，并不是靠加大出版力度就能夠改變目前這個(gè)局面。

　　資料圖：2020年11月1日，科幻 科技創(chuàng)新主題論壇在北京舉行。圖為優(yōu)必選機(jī)器人科幻秀。中新社記者 田雨昊 攝

　　中新社記者：那您覺得現(xiàn)在中國科幻文學(xué)迎來黃金時(shí)代了嗎？

　　劉慈欣： 這同樣也要辯證來看。

　　首先，從中國快速的現(xiàn)代化進(jìn)程來看，激發(fā)了大眾對未來的想象力和好奇心，這是以前沒有過的，確實(shí)給科幻文學(xué)提供了肥沃土壤。從這個(gè)角度來說，中國科幻文學(xué)的黃金時(shí)代確實(shí)到來了。因?yàn)閺能壽E看，我們正在經(jīng)歷類似美國的科幻文學(xué)黃金時(shí)代。

　　另一方面，整個(gè)世界的科學(xué)技術(shù)發(fā)展卻讓全球的科幻文學(xué)陷入創(chuàng)作困境。因?yàn)榭苹梦膶W(xué)的出現(xiàn)是建立在人們對科學(xué)的好奇心、對未來的新奇感之上，如今科學(xué)技術(shù)的變革已經(jīng)滲透到生活的方方面面，這對科幻是一致命打擊，因?yàn)榭苹谜Q生于科學(xué)，最后可能也消亡于科學(xué)。從這一點(diǎn)來說，很難確定中國科幻文學(xué)是否迎來了黃金時(shí)代。

　　展開來說，科幻的誕生是人類對科技的疏離感和好奇心，20世紀(jì)30年代到60年代，電氣時(shí)代剛剛開始，科技的力量還沒有滲透到大眾生活空間，那時(shí)人們對科學(xué)懷有一種敬畏感和好奇心。但如今，科幻創(chuàng)作無論是在西方還是在中國，都面臨科技進(jìn)步導(dǎo)致大眾好奇心逐漸消逝，從而使得科幻創(chuàng)作陷入瓶頸。

　　我當(dāng)初創(chuàng)作科幻小說就是為了逃離平淡的生活，用想象力去接觸那些永遠(yuǎn)無法到達(dá)的地方。自從成為科幻作家，我發(fā)現(xiàn)很多科幻小說的內(nèi)容在逐漸變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，這促使我要發(fā)揮更多的想象力去把更遙遠(yuǎn)的空間和時(shí)間創(chuàng)作出來，也就是在科幻變成科技前把它們就寫出來。

　　補(bǔ)充一點(diǎn)，目前全球科幻文學(xué)開啟了一個(gè)新階段，那就是科幻的“新浪潮運(yùn)動(dòng)”。也就是說從別的渠道，利用最現(xiàn)代和前衛(wèi)的文學(xué)手段，比如心理學(xué)、社會(huì)學(xué)和語言學(xué)等，將科幻文學(xué)的范圍變得更廣闊。

　　中新社記者：您說科技進(jìn)步消磨了科幻創(chuàng)作的想象力，但通常認(rèn)為人的想象力是無窮無盡的，這會(huì)否矛盾？

　　劉慈欣： 我認(rèn)可想象力是沒有窮盡的，并且科學(xué)技術(shù)永遠(yuǎn)也不可能追上人的想象力。但我認(rèn)為的那種消逝是對好奇心的消磨，比如童年時(shí)代因科技不發(fā)達(dá)而對很多事物有好奇心，但隨著科技進(jìn)步人會(huì)變得習(xí)以為常且麻木，因此對新鮮事物的敏銳被消磨了，就再也回不到童年時(shí)的感覺。這就是目前全球科幻文學(xué)作家和讀者所面臨的狀況。(完)

　　受訪者簡介：

　　劉慈欣，中國科幻小說代表作家之一。2015年8月23日，憑借《三體》獲第73屆世界科幻大會(huì)頒發(fā)的雨果獎(jiǎng)最佳長篇小說獎(jiǎng)，為亞洲首次獲獎(jiǎng)。2017年6月25日，憑借《三體3：死神永生》獲得軌跡獎(jiǎng)最佳長篇科幻小說獎(jiǎng) 。2018年11月8日，獲2018年克拉克想象力服務(wù)社會(huì)獎(jiǎng)。