趙本夫長篇小說《荒漠里有一條魚》：仰望星空與詩意棲居

　　近年來讀小說，一直在思考小說經(jīng)典三要素的問題，也就是小說這個文體之所以能夠成立的核心命題。人物、情節(jié)和環(huán)境這三要素，是我們慣常文學(xué)經(jīng)驗(yàn)所提供的、衡量小說這一文體的文學(xué)標(biāo)尺?？上У氖牵?dāng)下有些小說在獨(dú)特的人物形象塑造上顯得蒼白，環(huán)境描寫亦是乏善可陳，僅剩注過水的故事情節(jié)，人物和環(huán)境已淪為情節(jié)的附屬，作為環(huán)境重要組成部分的風(fēng)景更是如此。這種創(chuàng)作傾向是不可取的，從某種意義上而言，這是對經(jīng)典文學(xué)標(biāo)尺的破壞。

　　環(huán)境獨(dú)立于人物與情節(jié)之外而又與之呼應(yīng)，隱藏著一代代人共通的情感體驗(yàn)，在小說中承擔(dān)著交代故事發(fā)生時空、揭示時代背景、反映隱秘心理活動、刻畫人物性格特征、渲染情緒氛圍、推動故事情節(jié)發(fā)展及把控敘事節(jié)奏等重任。

　　環(huán)境分為自然環(huán)境和社會環(huán)境，而在自然環(huán)境中，風(fēng)景占據(jù)核心位置，是創(chuàng)作主體的情緒情感在敘事時空中對客體的投射與反映，從某種意義上而言，展現(xiàn)了創(chuàng)作主體仰望星空的能力，承擔(dān)著詩意棲居的重任，但有些作家在創(chuàng)作中恰恰忽略了這“最美”的風(fēng)景描寫。

　　之所以說風(fēng)景在小說中是不可或缺的因素，原因在于人與風(fēng)景的關(guān)系緊密相連，可謂你中有我、我中有你。黑格爾說：“自然不只是冷漠的天和地，人也不是懸在虛空中，而是在小溪、河流、湖海、山峰、平原、森林、峽谷之類某一特定的地點(diǎn)感覺著和行動著。”另外，風(fēng)景承擔(dān)著構(gòu)建小說物理空間和心理空間的重任，從而實(shí)現(xiàn)了對小說審美空間的新開拓。從這個意義上說，現(xiàn)代文學(xué)大師們對風(fēng)景描寫鐘愛有加。沈從文在《湘西》中寫道：“一切風(fēng)景靜美而略帶憂郁。隨意割切一段，勾勒紙上，就可成一絕好宋人畫本。滿眼是詩，一種純粹的詩。”

　對小說中風(fēng)景描寫的考察，可以從有效性、適度性、技術(shù)性這三個維度出發(fā)。在當(dāng)代作家中，趙本夫的小說創(chuàng)作獨(dú)樹一幟，其風(fēng)景描寫的價值卻鮮有人提及，在此以其長篇小說《荒漠里有一條魚》為例來做一點(diǎn)淺顯的分析。

　　“人的思想情感和自然的動靜消息交感共鳴”

　　風(fēng)景描寫的有效性是指小說中風(fēng)景描寫的必要性，是就其價值與意義而言的。在小說創(chuàng)作中，風(fēng)景描寫的有效性主要體現(xiàn)在其有助于人物形象的刻畫，從而實(shí)現(xiàn)“圓形”人物的塑造要求。小說中的風(fēng)景描寫既可以展現(xiàn)人物周圍的環(huán)境，又可以揭示人物的身份、氣質(zhì)和個性，展示人物的隱蔽心理結(jié)構(gòu)，并與創(chuàng)作主題緊密相連。朱光潛說：“人的思想情感和自然的動靜消息交感共鳴，自然界事物?？沙蔀槿说膬?nèi)心活動的象征。”《荒漠里有一條魚》中有一段描寫黃河故道沙灘的風(fēng)景：“天地交匯，如一張渾天大簸箕，潑下滿地黃沙……一座座沙丘。一道道沙浪。天沙滾滾，塵土飛揚(yáng)。”這段風(fēng)景描寫簡潔生動，形象展示了人物所處的黃沙漫天遍地的極端惡劣生存環(huán)境。風(fēng)景的極度嚴(yán)苛與人物的生命力形成了有效的“交感共鳴”，同時也暗示在這樣的生命禁區(qū)里人物頑強(qiáng)的生命力，進(jìn)而揭示出深層次的民族心理認(rèn)知結(jié)構(gòu)。正如小說中所說，“面對不同的困境，在精神的海洋里，他們總能找到一種精神做支撐，讓自己活下去”。

　　風(fēng)景描寫還有助于小說空間的構(gòu)建，尤其體現(xiàn)在以地域空間為表征的外在物理空間和以情緒空間、哲理空間為代表的內(nèi)在心理空間的開拓上。小說空間是一個虛構(gòu)的藝術(shù)空間，往往由物理空間和心理空間這兩個層面構(gòu)成。在物理空間中最為重要的是時空的構(gòu)建，時空與涉及人物出場、情節(jié)推進(jìn)的風(fēng)景關(guān)系緊密，比如展示故事發(fā)生的時間、地點(diǎn)，呈現(xiàn)時序中的自然環(huán)境，進(jìn)而折射社會大環(huán)境。在《荒漠里有一條魚》的開篇及第二章的開頭部分都有震撼人心的風(fēng)景描寫，如“河水卻在一天一天暴漲，滿眼濁浪翻滾，奔騰咆哮”，似乎從天外來的風(fēng)，“恣肆踐踏著蘆葦、蒲草、泥淖……密如稠粥的蚊蟲被一片片打落地上、水中……唰——唰——唰——”這兩段風(fēng)景描寫展現(xiàn)了時序的變遷、空間的更迭，荒蕪、洪水、沙塵、狂風(fēng)串聯(lián)成了物理空間的記憶場域，揭示出極端惡劣的生存環(huán)境。

　　心理空間主要通過與人物關(guān)聯(lián)性極強(qiáng)的風(fēng)景并經(jīng)過創(chuàng)作主體的主觀情感投射后，呈現(xiàn)于讀者眼前，從而產(chǎn)生情緒、情感及哲思的閱讀共情體驗(yàn)。這既是創(chuàng)作主體情感活動的投射，同樣也是讀者閱讀體驗(yàn)后的反射，在主客觀交融碰撞中，呈現(xiàn)出豐富多彩的心理空間。《荒漠里有一條魚》中，當(dāng)老扁作出為了魚王莊三十萬棵樹而將新婚妻子交出的決定時，在場所有人向野外看去：“此時，太陽已經(jīng)落山，夜色朦朧中能看到大片濃重的陰影。”這段風(fēng)景描寫主要由落日、夜色和樹林構(gòu)成，極簡，卻字字千鈞，將老扁內(nèi)在心理空間上的極度憤懣、無奈、委屈都消融于這朦朧夜色中。因?yàn)橹挥羞@樣才能保住世代魚王莊人用命換來的林子，這些林子就是魚王莊人全部希望之所在。

　 風(fēng)景描寫的有效性還體現(xiàn)在對小說敘事節(jié)奏把控、場景轉(zhuǎn)換、情緒疏解上。小說在敘事上是有一定節(jié)奏的，這種節(jié)奏往往體現(xiàn)為張弛有度。當(dāng)故事情節(jié)過于緊張激烈時，作家們會輕輕將筆墨蕩開去，插入風(fēng)景描寫，這些風(fēng)景描寫對小說敘事意義重大，可以起到場景轉(zhuǎn)換過渡的作用，為接下來的人物出場及情節(jié)轉(zhuǎn)換做鋪墊，還可以調(diào)節(jié)讀者緊張的閱讀情緒。比如，《荒漠里有一條魚》中，為了緩和螃蟹被民兵抓住的激烈場面，先描寫一段漫天飄舞的雪景：“沿老黃河殘堤刮來的北風(fēng)卷著雪粒，沙啦沙啦打在草垛上……”

　　風(fēng)景描寫過短和冗長都是一種弊病

　　小說中的風(fēng)景描寫是不是越多越好呢？是以多寡論成敗嗎？我想這需要堅持一個適度性的原則。在有效性的基礎(chǔ)上，風(fēng)景描寫過短和冗長都是一種弊病。英國小說家毛姆曾說：“黎明和夕陽、夜晚的星空、萬里無云的晴天、白雪皚皚的山嶺、陰森幽暗的樹木……所有這一切，都會引來沒完沒了的冗長描寫。許多描寫固然很美，但離題萬里。這是到了很久之后，作家們才明白，不管多么富有詩意、多么逼真形象的景物描寫，除非它有助于推動故事的發(fā)展或者有助于讀者了解人物的某些情況，否則就是多余的廢話。”毛姆點(diǎn)出了風(fēng)景描寫的有效性問題，同時也批評了尺幅“冗長”的缺陷，暗含了風(fēng)景描寫應(yīng)遵循適度性的原則。

　　許多人都有過閱讀外國經(jīng)典小說時因過于冗長的風(fēng)景描寫而被迫翻頁尋找故事情節(jié)的不適閱讀體驗(yàn)。小說是寫給讀者大眾看的，而讀者大眾是一種“意義動物”。從傳播學(xué)和接受學(xué)的角度來看，讀者大眾更希望讀到的是有意義的風(fēng)景，這種有意義的風(fēng)景是與人物的命運(yùn)、故事情節(jié)的推進(jìn)和社會宏觀背景相關(guān)聯(lián)的，從而“通過類比獲得某種對于普遍性和事物關(guān)聯(lián)性的宏大感受”。《荒漠里有一條魚》中風(fēng)景描寫的尺幅恰到好處，數(shù)十處風(fēng)景描寫，都是在有效性的基礎(chǔ)上進(jìn)行呈現(xiàn)，體現(xiàn)了適度性對小說藝術(shù)成就的貢獻(xiàn)。

　　當(dāng)下的風(fēng)景描寫要么缺失，要么詞不達(dá)意，難以成為獨(dú)特的“這一個”

　　風(fēng)景描寫的有效性和適度性還要依賴技術(shù)性的處理。在我們所熟知的小說創(chuàng)作中，風(fēng)景描寫大都是作為一種技術(shù)手段存在，而非具有獨(dú)特的審美價值。誠然，風(fēng)景描寫需要一定的技術(shù)來支持，但絕不是因?yàn)橛辛思夹g(shù)性才具有獨(dú)特的審美價值，而是需要有效性、適度性、技術(shù)性三者的完美交融。

　　胡適曾對中國某些舊小說中風(fēng)景描寫的技術(shù)性缺陷提出批評，指出“到了寫景的地方，駢文詩詞里許多成語便自然涌上來，擠上來，擺脫也擺脫不開，趕也趕不去”。這實(shí)際上觸及了某些舊小說作家陷入陳詞濫調(diào)窠臼中難以掙脫出來的問題。這是否也同樣適用于當(dāng)代某些小說的風(fēng)景描寫？要么缺失，要么詞不達(dá)意，難以成為獨(dú)特的“這一個”。

　　那么，怎樣才能避免這種缺失與弊病呢？我覺得從技術(shù)性上而言，可以從及物的觀察與呈現(xiàn)，處理好“動與靜”“聲與色”“虛與實(shí)”這三對關(guān)系，并借助一定的修辭手法來解決這個問題。

　　《荒漠里有一條魚》中涉及風(fēng)景描寫的技術(shù)處理很到位，趙本夫以貼近大地的細(xì)致觀察，深諳風(fēng)景描寫中動與靜、聲與色的處理，充分運(yùn)用擬人、象征等手法，如“天空藍(lán)得澄澈，只幾片白云浮在半空，像幾縷懸掛的白綾。無風(fēng)。無雨。奇怪的是，河水卻在一天天暴漲……”“河水吵得很厲害”“沼澤上籠罩著終年不散的霧氣，毒霾一樣在這里彌漫。霧氣中浮著一道變幻莫測的彩虹”。通過有效性、適度性、技術(shù)性融合的風(fēng)景描寫，使作品具有了獨(dú)立的個體化審美價值。風(fēng)景描寫得越嚴(yán)苛，就越能突出魚王莊人戰(zhàn)勝自然的英勇，正如書中梅云游被魚王莊人征服時所寫，“高貴就應(yīng)當(dāng)像他們這樣，在絕境中頑強(qiáng)地活著，這才是真正生命的高貴”。

　　可以說，風(fēng)景描寫如果能實(shí)現(xiàn)有效性、適度性和技術(shù)性的統(tǒng)一，就可以使自然風(fēng)景和人物一樣，成為小說中的一個重要角色。

　?。ㄗ髡撸盒旄ィ怠缎≌f月報》雜志副主編）