《鄉(xiāng)愈》：王學(xué)武著；北京大學(xué)出版社出版。

　　“我的老家有個湖，彎彎秀水漫過山麓，碧綠是清泉匯聚的顏色，彩帶是環(huán)繞著湖畔的公路……”在王學(xué)武新著《鄉(xiāng)愈》里，描寫浙江淳安的文字帶著濃濃鄉(xiāng)情，讓人情不自禁地想到：我那遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)，會不會有了新的變化？

　　久別重逢，再見一面，可以是老友之間，也可以是自己和故鄉(xiāng)。小時候，故鄉(xiāng)的山川風(fēng)物潤色了童年時光，長大后，我們?yōu)閴粝脒h(yuǎn)赴他鄉(xiāng)，但記憶中的故鄉(xiāng)沒有褪色，時不時回家看看，成為人們慰藉鄉(xiāng)愁的共同選擇。在我們的文化視野中，鄉(xiāng)愁不僅是社會話題，也是文學(xué)母題。無論是孟郊“誰言寸草心，報得三春暉”的游子情懷，還是李白“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”的直抒胸臆，抑或是余光中“鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭”的一唱三嘆，都讓人感同身受，勾起自己對家鄉(xiāng)的思念和感懷。

　　在鄉(xiāng)情這方寬闊的文學(xué)空間里，王學(xué)武從13年前開啟了與故鄉(xiāng)新的“相遇”。起初，這些寄托鄉(xiāng)愁的質(zhì)樸文字發(fā)布在網(wǎng)絡(luò)社交平臺，引發(fā)網(wǎng)友的關(guān)注和共鳴，后來結(jié)集為“孝親三部曲”和《鄉(xiāng)讀手記》，《鄉(xiāng)讀手記》還入選了國家新聞出版署農(nóng)家書屋重點(diǎn)出版物推薦目錄。這次，作者推出第六部鄉(xiāng)情、親情作品《鄉(xiāng)愈》，表達(dá)對鄉(xiāng)村巨變的感懷、對回歸親情的期盼和對思鄉(xiāng)之情的思考、對鄉(xiāng)情鄉(xiāng)愁治愈心靈的抒懷。

　　多年以來，作者書寫的主題沒有改變，書寫的筆觸逐漸拓寬。“故鄉(xiāng)是走過太多次的一段路，有時是那段路上的夢想；故鄉(xiāng)是曾徒步趕船，如今公路村村通。”新作中的不少詩歌散文，都嘗試用具體意象關(guān)聯(lián)起鄉(xiāng)村的變遷發(fā)展，傳遞著積極向上的人生態(tài)度。

　　不變的，還有平靜的筆調(diào)、平實的文字、平緩的故事。山川風(fēng)物、家長里短，說到底，是故鄉(xiāng)的生活景象觸動了讀者心中最柔軟的地方。“那一桌的菜，滿屋飄香。圍一桌的親，近在守望”“故鄉(xiāng)是一瓶辣醬，有時是一包凍米糖”……無論是宛在眼前的美食美景，還是淳樸善良的鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親，都給讀者留下較深印象，讓人好像從字里行間嗅到了家鄉(xiāng)泥土的味道，于是便牽掛起那里的人、事、景。

　　借由鄉(xiāng)情抒懷，故鄉(xiāng)從實體的存在化為心中的精神家園。留住鄉(xiāng)愁就留住了人生的來時路，它會提醒我們，走得再遠(yuǎn)，也不要忘了為什么出發(fā)。鄉(xiāng)愁遠(yuǎn)不只個人私密的情思，而是與我們的親人、我們的故鄉(xiāng)、我們的祖國聯(lián)系在一起，這也是《鄉(xiāng)愈》選擇將親情、鄉(xiāng)情、愛國情貫通起來書寫的原因。作者說：“鄉(xiāng)情是親情的延伸，愛國情是鄉(xiāng)情的升華。”可以想象，那些背井離鄉(xiāng)努力奮發(fā)的學(xué)子，那些遠(yuǎn)赴邊疆保衛(wèi)祖國的戰(zhàn)士，那些走向海外在各行各業(yè)發(fā)光發(fā)熱的普通人，他們的思鄉(xiāng)之情，一定轉(zhuǎn)化成了對祖國的熱愛、對理想的熱忱。

　　除了閱讀《鄉(xiāng)愈》這樣的文字，今天要記住鄉(xiāng)愁，還有很多方式。我們可以在柴可夫斯基《如歌的行板》、阿炳《二泉映月》、馬思聰《思鄉(xiāng)曲》等音樂經(jīng)典中傾聽鄉(xiāng)音鄉(xiāng)韻；還可以通過觀看影視作品，感受一方水土養(yǎng)一方人的濃郁鄉(xiāng)情。正如電視劇《喬家的兒女》編劇楊筱艷分享自己創(chuàng)作的緣起：“一次回國，我下了飛機(jī)，坐上大巴車進(jìn)入南京市區(qū)，那些高大的、遮天蔽日的梧桐樹映入眼簾。剎那間，我熱淚盈眶——回家了，這才是我的家鄉(xiāng)！這些梧桐激發(fā)出我深藏于心的對家鄉(xiāng)的愛，這愛如同海浪一般澎湃。我想借助電視劇讓更多觀眾體會家鄉(xiāng)之于自己、之于人生的意義。”

　　用文藝的方式留住鄉(xiāng)愁，讓我們的思緒從作品里的故事飄向遠(yuǎn)方的故鄉(xiāng)，匯入給予我們無窮力量的精神家園。