原標(biāo)題：在文學(xué)訪談中展現(xiàn)作家個(gè)性

　　中國文史出版社 2024年1月出版

　　舒晉瑜的《中國女性作家訪談錄》輯錄她與當(dāng)代重要女性作家的深度對(duì)話，內(nèi)容中有對(duì)文學(xué)審美理念、文學(xué)形式的探討，也有對(duì)文學(xué)實(shí)踐、作家生活、文學(xué)現(xiàn)場、文學(xué)生態(tài)的交流，還有那些同性之間心有戚戚和旁逸斜出的亮點(diǎn)。

　　當(dāng)前，文學(xué)訪談這個(gè)互動(dòng)性強(qiáng)的文體正茁壯成長，大部分作家都坦然走到鏡頭面前。訪談對(duì)于作家塑造自我形象尤為重要，對(duì)后續(xù)的研究大有幫助。對(duì)于文學(xué)訪談，對(duì)象的遴選至關(guān)重要。遴選訪問對(duì)象本身蘊(yùn)含著舒晉瑜的歷史意識(shí)和文學(xué)意識(shí)。以宗璞開篇貌似偶然，難道僅僅因?yàn)樗錾?928年嗎？恐怕并不僅僅如此。如果計(jì)算一下訪談的容量，我們就會(huì)明白宗璞的位置與重量。宗璞自幼長在詩書中，“談笑有鴻儒”“開口詠鳳凰”，又親身經(jīng)歷離亂，目睹中國知識(shí)分子在特殊時(shí)刻的精神風(fēng)采。她歷經(jīng)艱辛，但內(nèi)心的火焰并未熄滅，時(shí)機(jī)一到就會(huì)迸發(fā)。即便疾病纏身，宗璞還是將內(nèi)心的絲織成錦繡，獻(xiàn)給壯麗的山河。

　　確定訪問者之后要開始做相關(guān)的采訪準(zhǔn)備，除細(xì)讀作家的作品之外，還有許多周邊資料需要查閱，比如傳記、此前的訪談、創(chuàng)作談、相關(guān)的評(píng)論等。作為媒體從業(yè)者，舒晉瑜格外關(guān)心大眾感興趣的話題，她看重設(shè)計(jì)的問題能夠凸顯受訪者的個(gè)性、傳承性與時(shí)代性。正如艾略特說：“詩人隸屬于詩的傳統(tǒng)，他的作品在整個(gè)詩歌有機(jī)鏈條之中存在，即使其中最個(gè)人的部分也包含著他的前輩詩人的痕跡，他們?cè)谒淖髌分袕?qiáng)有力地表明自己的不朽。”作者對(duì)宗璞、賀捷生、葉廣芩、王安憶、林白等人的訪談，彰顯出她們各自的家庭背景、成長、閱讀和寫作，尤其是每個(gè)人的特質(zhì)與彼此之間的異同。

　　語言既是作家的表達(dá)工具，也是思維工具，所有的作家都始終面臨語言問題。舒晉瑜發(fā)現(xiàn)，池莉、林白、陳染等小說家曾經(jīng)都寫詩，讀詩、寫詩是訓(xùn)練語言的有效方式之一。林白因?yàn)樵姼桦y以發(fā)表而改寫小說，并終生對(duì)詩歌保持難舍的情誼，即便是《北流》這樣的長篇小說也保留著詩歌的位置。

　　寫作本質(zhì)上仰仗作家的審美力、世界觀和歷史意識(shí)。大凡持續(xù)寫作者必定是持續(xù)閱讀者、持續(xù)自我教育和自覺成長者。書中的這些訪談?wù)?，為此進(jìn)行著不同的努力，她們對(duì)自己喜愛的作家更是系統(tǒng)閱讀。通讀全書，我們很容易發(fā)現(xiàn)經(jīng)典的影響力，如很多作家都談到《紅樓夢(mèng)》對(duì)自己的深刻影響。宗璞回憶，父親馮友蘭說過，《紅樓夢(mèng)》中“三等仆婦的話也很有節(jié)奏，耐人尋味，而且符合講話人的身份”。徐小斌9歲開始將父親買回來的新版繡像《紅樓夢(mèng)》從高閣上偷偷取下來。魏微的案頭長年放著《紅樓夢(mèng)》，得便時(shí)就翻翻。尹學(xué)蕓將《紅樓夢(mèng)》的人物列成寧國府和榮國府兩張表，將詩詞和判詞抄在本子上來背誦，她以這種笨拙的辦法讓自己沐浴在偉大的文學(xué)河流中，讓自我在靈魂的“鏡像”中得以更深的呈現(xiàn)。除《紅樓夢(mèng)》外，像托爾斯泰、《百年孤獨(dú)》、卡夫卡等都是受訪作家口中的高頻詞。經(jīng)典無處不在，塑造著我們的世界觀、文學(xué)觀。從這些共同的精神養(yǎng)料中，我們能感受到她們是“同代人”，共同分享開放的精神資源和悠長的文化傳統(tǒng)。

　　舒晉瑜不僅能見出作家的個(gè)性，而且梳理作家的轉(zhuǎn)型、突破，關(guān)注每位受訪作家的著力點(diǎn)。她真誠而平等地與作家探討寫作難題，有時(shí)候她還邀請(qǐng)作家玩一些游戲，由此我們可以想象她們?cè)L談氛圍的輕松，如喬葉對(duì)自己是“地才”的揶揄，魯敏以“悶片”描述自己的青春期等。舒晉瑜有能力將采訪變成對(duì)話，她幫助作家摘下可能的“面具”，與她們一起通過幽靜抵達(dá)內(nèi)心、挖掘真我。

　　訪談的寫作面臨著如何在口語和書面語中切換的問題，既要保持口語的親切隨意和訪問的現(xiàn)場氛圍，又要有文字表達(dá)的邏輯性和連貫性，還要在訪問者的語言和受訪者的語言之間找到平衡，使文風(fēng)既有受訪者的話語風(fēng)格，又有采訪人的主體風(fēng)格。在成文過程中，舒晉瑜始終沒有忘記她是在面對(duì)作家、面對(duì)文學(xué)，所以她的成稿突出文學(xué)性。宗璞推崇元好問所說的“誠乃詩之本，雅為詩之品”，誠與雅也內(nèi)化為舒晉瑜的寫作追求。對(duì)于文學(xué)本體性的深思貫穿在她訪談的問題設(shè)置、對(duì)話和寫作的全過程，這正是文學(xué)對(duì)話的內(nèi)核。

　　《中國女性作家訪談錄》在成書編輯過程中下了很大功夫，比如先是受訪作家的照片、簡介，接著是不同字體編輯的“采訪手記”，這一段頗能展現(xiàn)出舒晉瑜的個(gè)人風(fēng)格，具有高度的概括性。在具體的訪談過程中，以黑體標(biāo)記文字來凸顯重要內(nèi)容，使文章疏密有致、一張一弛，頗有節(jié)奏感。大標(biāo)題尤其凝練，作家的風(fēng)骨、主張與文學(xué)觀盡在其中，比如，宗璞“我想表達(dá)我這個(gè)時(shí)代”，王安憶“我對(duì)自己的進(jìn)步是滿意的”，魏微“我終于等來了這一刻”，喬葉“永遠(yuǎn)保持誠實(shí)的寫作態(tài)度”，魯敏“為創(chuàng)造者的生命之河作傳”等。語言不僅是思想本身，也是性情。讀這部訪談錄，我們能感受到作家的獨(dú)特氣質(zhì)，比如宗璞的優(yōu)雅、王安憶的理性、徐坤的大方、尹學(xué)蕓的謙和……

　　（作者：申霞艷，系暨南大學(xué)文學(xué)院教授）